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主题: 一加一等于二 --- 谈电影《一一》及杨德昌
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作者 一加一等于二 --- 谈电影《一一》及杨德昌   
明子鉅
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头衔: 海归中校

头衔: 海归中校
声望: 讲师

加入时间: 2007/03/22
文章: 456

海归分: 46416





文章标题: 一加一等于二 --- 谈电影《一一》及杨德昌 (9664 reads)      时间: 2007-7-31 周二, 17:21
  

作者:明子鉅艺术鉴赏 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com



法國版《一一》電影海報

坛子里谈论杨德昌的帖子不多,前些天他过世的时候夜叉同学转了一个新闻稿,QMM说到杨是她最喜欢的导演之一,并认为杨较之李侯更得中国文化三昧,后面ferncrest 同学问了个很大的问题,中国文化是什么,中国文化三味是什么。这里先小跑一个题,聊两句三昧和三味,因为后面要用得上。三昧原本是佛学用语,指得是修持中得“正定”,后期的禅宗对它赋予了更宽泛的含义,而延伸到生活中的使用如“个中三昧”“得其三昧”“人生三昧”则是“诀窍”“精义”“深刻道理”。“三味”呢,最常见于“三味书屋”,因为鲁迅的缘故,这所绍兴的私塾变成了许多书店的代名词。何为“三味”?私塾的祖训说的很清楚,“布衣暖,菜根香,诗书滋味长”,另有说法是《李淑书目》的“诗书为太羹,史为杂俎,子为醯醢,是为书三味”,当然也无不可。而中国文化三昧这问题,还是留着各人各回答吧。

为什么要提起这些呢,因为我们谈的这部电影《一一》就是关于这个人生三昧的。先交个底,省的童鞋们看到这里就开始砸俺了。杨德昌在这个片子中并没有讲什么大道理,但是内容却这样的丰富,以至于许多影评说,在这三个小时里,你经历了一场完整的生命。我们一一看过来吧。

首先,这是一部艺术电影,如果以一般popcorn movie的娱乐目的去看,它很长,173分钟讲述一家台北中产家庭的日常生活的油盐酱醋茶,不难想象,会有很多观众看不下去。但是,如果你用心来看,这173分钟几乎没有一个拖沓的镜头,没有一句多余的对白。我自己的经验是,上个周末两天内看了两遍,周一开始看第三遍,并一边take notes,记录一些细节,对白,和自己的想法,一共记录了155个notes。

从某种程度上说,这个片子揉合了杨德昌的自传,提醒一个,杨是该片的director And writer。

小洋洋身上就带着杨德昌幼年的影子。杨自小酷爱漫画,经常在墙壁上涂鸦乱画,他接触的漫画从本省漫画家到手冢冶虫的日本漫画系列,并尝试自己编画,中学时他自编自画的漫画故事已经在班上传阅(From CineWiki)。而洋洋呢,通过照相机拍蚊子和后脑勺,为得是让人家看见他所看见。。。在早年的感情生活里,杨德昌常被女生认为不实际,活在电影里,活在幻想世界里,这在婷婷的初恋爱情中也有着清晰的脉络。



杨德昌与洋洋拍的后脑勺照片

杨德昌和简南峻(NJ,吴念真饰)大学念的同是电子/电机工程系,同样是毕业后在业内工作了一段时间(杨7年),而很明显这也同样的不是他们喜欢的工作,杨后来回国从影,而NJ呢,我们其实也很容易看到,在电影的延伸他很可能重新定位自己的事业。

片子中NJ和旧女友经历了一场柏拉图式的婚外恋,杨有过三段婚姻,其中蔡琴和彭铠立都是音乐家(和蔡琴的无性婚姻则广为人知),同样,正如大田对阿瑞说“You are his (NJ’s) music”,音乐就是NJ生命的一部分,片中除了许多出色的钢琴曲背景(彭铠立弹奏),关于NJ和他的音乐的细节还很明显的出现过两次,不明显的出现过一次,明显的两次分别是在和同事午餐回来的车上NJ塞上耳机置物事于身外,和在办公室中戴着耳机轻声哼唱,不明显的那次是在婚礼后回家途中,NJ一手握方向盘,一手戴上了耳机,而当敏敏回身追车喊停时,车子是向前开出了一段再停下来的。

为什么首先谈这个片子和杨德昌自己的关系呢?这样看,如果杨德昌这样善于思辨的导演把自己的生活,事业和爱情都揉进去的这部影片,它所要表述的能还仅仅是一场婚外恋,一段中年困惑,或者一家平淡无奇的都市生活吗?



2000年杨德昌的漫画自画像

注:不要理我,去找这部电影看!看完了回来砸我砖。。。以下有plot spoilers


“Yi Yi” Trailer

好了,接着说第二吧,有许多的影评说到“you will feel better being alive”,那么这是一部励志片吗?是不是象Trailer开始大田的这段话说的呢,“Everyday in life is a first time. Every morning is new. We never live the same day twice.”?这话一点也没错,可是,杨德昌很快在两个镜头后,就又给了生活的另外一个现实,当NJ鼓起勇气给阿瑞留了电话祝福回到家的时候,发现敏敏was having a breakdown,“怎么跟妈讲的东西都是一样的?我一连跟她讲了几天,我每天讲的一模一样,早上做什么,下午做什么,晚上做什么,几分钟就讲完了。我受不了了,我怎么只有这么少?怎么这么少?我觉得我好像白活了。我每天,每天,我每天像个傻子一样!我每天在干什么?”。。。

同样的,杨德昌也没有故意的要让片子有一种励志的倾向,相反,片子自婚礼起到丧葬终,一直弥漫的是一种淡淡的无奈的情绪,从婆婆提前离开婚宴在车里的表情,NJ对公司的自我放逐,对阿瑞的情感牵挂,敏敏对每天生活的乏味失落,到婷婷对真实爱情与想象的落差彷徨。。。NJ对昏迷中婆婆的一段话把这种情绪明白的告诉了观众,“原本自己很有把握的一些事,现在看一看好像觉得少的可怜。有时候觉得每天早上醒来的时候都觉得一点把握也没有,都会觉得说好不容易睡著了,干嘛又要把我弄醒?然后再去面对那些烦恼,一次又一次。如果你是我,你会希望再醒过来吗?”(片子中唯一的乐观向上的就是天真的洋洋,被女生欺负,就给于恰当有力的回击;当意外地对“小老婆”产生好感时,勇敢的独自跳进了游泳池学游泳;在产生了想给别人看他们自己看不到的“另一半世界”的想法后,开始学照相,甚至午休偷跑出学校去买胶卷。)

如果不是励志,那么杨德昌在这部电影里到底想说的什么呢?

我们从影片的名字入手。片名《一一》,网上流行的说法有三种,“一般认为它暗指老子所说的‘道生一,一生二,二生三,三生万物’,当然它也有‘把事情一一道来’的意思,正暗合这部影片的复繁的结构、细致的叙事风格”,和“A one and a two则指西方爵士乐在JAM SESSION开始前所说的话,象征其形式的自由,即兴”。

来看看杨自己在一次访谈中的解释,“起初拍戏时想用个简单的片名,于是用了这个最简单的《一一》,而且由一开始,再加上一就是二,也就是影片由最简单的开始发展。”

事实上在影片中从一开始,杨就强调了这么一点,在喜宴还在布置,敏敏拉开闹场的云云的时候,在画外音就说了第一遍,“事情没有那么复杂啦!”,然后影片名字,出品公司开始上幕。第二次是大田和NJ东京的那次晚饭第一句话,紧接着NJ的表白和阿瑞的泣不成声,也是在画外音大田说“It is not so complicated. It is really very simple…”。第三次是在片尾,婆婆去世,敏敏从山上回来,对NJ说到,“其实真的是没什么不一样。。。每天轮流讲着同样的东西,重复几遍。。。觉得这一大堆,真的是没那么复杂,哪有那么复杂!”NJ轻声应到“对啊!”

就像前面说到的(在大田很憨厚的感叹“Everyday in life is a first time”后马上就接着敏敏的“怎么我每天讲的都是一模一样”),杨在这部影片中其实没有取任何立场。原原本本,也真真切切的给展示的就是生命的原生态,我们来看几个例子。

先说NJ的感情世界,他爱阿瑞,这毋庸置疑,从小镇回来,他对阿瑞说“我从来没爱过另外一个人”,然而在年轻的时候,他逃离阿瑞,阿瑞哭着问为什么,“我知道如果我等不到你,我全都完了。。。等,变成了我的唯一希望。。。我第一天等没,第二天就再继续在那等。。。”,NJ:“当时。。。我会不告而别,除了一堆没用的藉口之外。。。我不知道能跟你说什么。。。那时候,我有多生气,你知道吗?你一直希望我去念电机系,去读博士,但是你问过我心理真正想做什么吗?我考上电机系那天,我老爸真开心,老妈真开心,你也真开心,而我呢?。。。我是最悲哀的人。。。人啊,是不可能让另一个人去教他怎么活下去,怎么过日子,那有够悲哀的,你知道吗?。。。但偏偏这个人是我最爱,最爱的人。。。”,“想起来也真好笑,我电机系念完了,做的也是当初你希望我做的。。。但是,身边没有了你。。。”

这里有对错关系吗,有励志,有批判吗? NJ刚说完一段道理(感受),紧接着就以生活的twist and turns嘲讽了自己。



《一一》剧照 简南峻(吴年真饰)和阿瑞(柯素云饰)

在快片尾的时候,NJ对敏敏说起在日本和阿瑞的这段情感经历的时候是这么说的,“我这样说好了,你不在的时候,我有个机会去过了一段年轻时候的日子。。。本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样。。。结果,还是差不多,没什么不同。。。只是突然觉得再活一次的话。。。好像真的没那个必要。。。真的没那个必要。。。”

在这里,杨德昌有两个很有意思的镜头处理,敏敏在作出上山决定的那个晚上,在公司,镜头是透过玻璃对着台北夜景,故事的交代是在玻璃的反射中完成,而阿瑞在NJ的表白后在东京的房间里泣不成声的那段,镜头也是这么处理的,对着的是铁塔的灯火和东京的夜色。这样拍摄有什么意思,大家自己看着琢磨吧。

要呈堂证供般的说明杨在这部片子中的这种感受,并不容易,但是它却弥漫,渗透在每个细节,每个twist and turn里。简单说几个。

1. 阿弟舅舅痴信命理,为了全年唯一所谓的“好日子”而让老婆大着肚子等了大半年才办婚礼,信誓旦旦“我流年大利”,却被“老猪”骗走了几乎所有的钱财,而认为刚出生的BB八字太差,却没想到,云云随手递给他“留个教训”的“破石头”倒是古董,因此要回了他所失去了;
2. 婷婷想通过“第一次”拴住胖子,却被落跑,并失去了胖子;
3. 洋洋用灌水的气球一心想回击“小老婆”,却落在训导主任头上,两分钟之后,竟然意外地喜欢上了这个小女生。

如果非要找出一个明显的证据的话,也有,就是婷婷的那盆小花,当婷婷开始放下心里的包袱,睡得着觉的时候,它有了第一个花蕾,这个镜头是不容忽视的。



《一一》剧照 洋洋和婷婷

罗里啰唆婆婆妈妈的说了那么一大堆,俺都要觉得自己烦了,可能大家也认为我把原本简单的复杂化了,可能吧,只是这部片子173分钟每一个镜头的构图,发展,承接,杨德昌都用足了心思,留满了细节,其中有许多更是“草蛇灰线,伏延千里”。上面的有一个评语说这部电影形式自由即兴,这可是个大误会,片子从婚礼起,丧葬终,中段以小生命的诞生为标志,其人生三步曲的结构是非常严谨完整的,多线程的发展也是严格的在杨的安排和控制中,尤其在每一个(强调一下,没错,是每一个)镜头的承接,都有着或明或暗的过渡,在我看第二遍的时候,这些承接确然给我一个一气呵成,酣畅淋漓的感觉。

我再举些个小例子:
1. 在开始的时候,婷婷扶着婆婆回来,在进大楼的时候,镜头是对了保安系统的监控电视的,在他们后面有一个人过来推了推大楼入口的玻璃门,推不开,就走开了,这个人是胖子;
2. 在婷婷回家换衣服准备和胖子去第一次约会时,在电梯口碰见从蒋家出来的那个英文老师,他喃喃自语了四个“对不起”,而婷婷下楼推大门出来时,在大门边上窄窄的玻璃镜中反射的是蒋妈妈踱步回来,刷卡开大门,背影;
3. 婷婷问莉莉,他那么瘦,为什么叫胖子啊,莉莉没有反应,随口说,“我也不知道”,最后新闻中报道胖子姓庞,这个一个小对话小细节就足可以给出莉莉对胖子的态度。
4. 片中的那段云雨和生命起源的科教短片也不是偶然的,同样,在NJ从东京回来的那个蓝天长镜头和新闻报道中的“这道锋面通过本省,未来几天都会是好天气”也都是相对应的值得留意的细节安排。

当然了,这样一部很纯粹的电影,每个用心看的人大概都会因为各自不同的生命经历而得出不同的想法和感受,以上当然是自己的一点浅见,杨德昌在电影中也没有明确给出他想要说的什么,他把生命的本来面目展现给你,能看出点什么人生三昧,那就是你自己的事了。。。

引一段禅机来结束吧:
有人问一位禅师他如何修禅,
禅师回答饥了吃饭困了睡觉,
问者惊讶:莫非别人不吃饭睡觉?
禅师说:那些人吃饭时千般计较,睡觉时百般须索。

签名:
回头看,自己这篇杂谈稀里哗啦的写得真够乱,或者修改一下吧?或者。。。真的没有那个必要了。。。 Very Happy



《一一》剧照 简南峻(吴年真饰)和洋洋(张洋洋饰)

作者:明子鉅艺术鉴赏 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com









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