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zt《辛德勒名单》和《美丽人生》: 大师级导演的作品,世界级杰作

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标题: zt《辛德勒名单》和《美丽人生》: 大师级导演的作品,世界级杰作 (1316 reads) 时间: 2004-10-04 周一, 23:49

作者：游客在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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《辛德勒名单》和《美丽人生》，这两部电影都算是拍摄很成功的世界级杰作，而且都是大师级导演的作品，一个是被一些媒体称为“万王之王”的美国的导演，犹太人Steven Spielberg，另外一个是意大利的国宝导演Roberto Benigni；这两部电影所表现的主题也类似，都是讲述了二战期间欧洲犹太人在德国法西斯铁蹄下苦难辛酸的故事。

两部电影都在全球获得很高的荣誉。《辛德勒名单》拿走了一堆当年的奥斯卡奖项；《美丽人生》在法国嘎纳电影节获得大奖之后在全球获得约70个国际奖项，并且获得当年的奥斯卡最佳外语片和导演奖。

但是，这两部电影的拍摄表现方式却正好有很大的差别，而且不仅是一般的差别，其差别之大甚至严重到《辛德勒名单》的导演Steven Spielberg在观看《美丽人生》这部电影时候几乎不能忍受，开场不到十分钟就要起立退场的地步。

这就很有意思了，值得拿来比较一下。

这两部电影的拍摄/制作时间前后差了大约五年。《辛德勒名单》是1993年拍摄的，1994年获得多项奥斯卡奖项；《美丽人生》是1998年出品，在法国嘎纳首映参赛并获得电影节大奖。

这是《美丽人生》的电影海报。

《辛德勒名单》，是Steven Spielberg拍摄多部成功的商业片之后制作的严肃主题的正片，准备充分，投入巨大，制作精细，具有美国大片的所有制作方面的优势。在拍摄技术和制作方面都很优秀。

《辛德勒名单》电影海报

导演Steven Spielberg与主要演员

据说，《辛德勒名单》的主要创作人员都是犹太人，都是在本人从事的行业中非常出色的专业人员。我记得，《辛德勒名单》也拿走了奥斯卡的音乐单项奖。这部电影的音乐创作是Spielberg在很久以前拍摄《Indiana Jones》系列商业片时候的老搭档John Williams。这部电影的音乐果然是非常了得，真正如泣如诉扣人心弦的提琴，从头到尾把人给拉得几乎灵魂出窍。

1994年春天，奥斯卡颁奖仪式时候，我国的导演陈凯歌同志和制片人徐枫等人带着在法国获得金棕榈奖的《霸王别姬》也来了，准备一鼓作气再一举拿下相关的奥斯卡奖项，但是没有成功，空手而回。

当时，《霸王别姬》也有一个技术单项的奥斯卡提名，就是摄影顾长卫，这个提名资格大概就是顾长卫到现在为止的最高专业荣誉了。当年的奥斯卡摄影单项奖也被《辛德勒名单》拿走了，我记得获奖的是个年纪不太大的波兰摄影师。

我当时顺便问过没有获奖的长卫同志感觉如何，他说《辛德勒名单》拍得好，获奖是理所当然的，就算你平常不爱看电影也一定要看这部片子。后来终于看了这部电影，确实是很不错。

好几年以后，看《美丽人生》的经过稍微有些曲折。我第一次看这部电影是在欧洲的电影节上，这电影刚刚获得98年的嘎纳大奖之后。当时是最热门的片子，有机会看到本来应该是很好的事儿，但是糟糕的是我没看明白，因为这电影是意大利语的对白，法语的字幕，我听不懂意大利语也看不懂法文，等于是看了一默片。

我这种乡下人本来就笨，悟性也特别差，加上这部电影中相当一大部分内容是通过对白表现的，于是看默片的结果自然不怎么样了，全靠画面留下的印象，我就感觉这部电影好像没什么大不了的，因为这部电影正好在画面和制作技术上并不是很出色。

还好，这个错误印象没有过很久就被纠正过来了。

过了几个月，大概是1998年的十月，《美丽人生》在北美首映，首映式的举办方是一个还算比较重要的电影机构，美国电影学会/AFI，首映地点就在好莱坞明星大道上的中国剧院的主放映厅。导演Roberto也专程来参加首映式，当时在好莱坞也算是个很热闹的活动了。

那时候，不知道是他娘咋整的，反正阴错阳差的碰巧了，那些天这个AFI正好有个事情需要我的合作，或者说的稍微严重一点儿就是有个小事儿有求于我，我如果捣乱，他们就会有点儿难受。所以，不管真的假的，那些日子里他们对我比较客气。这次他们举办《美丽人生》的北美首映式，就给我发来了一张印刷很精美的请帖。

我在欧洲已经看过这电影，而且印象不是很好，对什么导演明星出席的活动也没有兴趣，人家也不认识咱土人，更不会请我吃饭，瞎捣什么乱？所以我本来就不想去参加这种庸俗而且没有免费吃饭的活动，但是那个举行首映式的放映厅比较小，所以这种请帖人家发出来的很有限，究竟也是个难得的玩意儿，直接扔了好像还有点儿可惜，于是就拿去送人。

没想到这一送，送出毛病来了。我本来以为没什么人感兴趣，也许就只好扔垃圾了呢，结果是我拿出来一说才发现想去的人还真有好几个。

这种请帖都没有说明邀请参加的人数，但是一般就是给一个人的，顶多再带个配偶/情人就到头儿了，你不能一张帖子去一大群人。可是想要去的这些人都是跟电影制作相关的流氓，非得让我把他们都给弄进去。

我吭哧半天，只好硬着头皮打电话给AFI那个联系人，问是否可以多去三五个人参加这次首映式，人家对我还真算是不错，很爽快回答说可以，但是条件是我自己本人一定要出现，不然人家不认识这些人可能会有问题。

两天以后，到了首映式的中国剧院门口，我才真正后悔把那请帖拿出来送人了。前后竟然来了四辆车，连我自己在内十一个人，除了我自己不打算进去，其他人全要进去。我当时就傻了。

先到达的七个人进去以后才突然出现了最后的三个，我当时真的感觉非常为难。一张帖子去七个人就已经是人家法外施恩，主管的人亲自到门口来等我，然后才能进去的，我再给增加人数可就太过分了。

可是这帮流氓一点儿都不知道温柔是什么，说话不留余地：兄弟你不是在好莱坞混吃混喝么？据说在这片儿你已经是脚面水儿平趟了，不然你怎么会拿请帖？今天你几个哥哥不过就是要看场电影，就这么点儿小事儿你会办不下来？都到门口了，你现在让我们上车开回去，我们几个今天如果真的回去了，那兄弟你以后还好意思再见我们么？我们死活也不能回去，这电影非看不可，这还不都是为你着想？！

我当时非常狼狈，估计小模样儿也很惨。那天参加这个活动的中国人本来不多，而且因为我本来没打算进去，所以也没有穿体面些的衣服，扮相也很糟糕。南加州天气热，我那天是大裤衩子小背心儿，光脚丫子穿着破凉鞋，脖子上挂一免费赠送的黑书包，在人家门口那个本来很正式的红地毯上来回乱窜特别扎眼，周围都是媒体的大灯照着，估计是挺给中国人丢脸的。

门口的几个人虽然都认识我了，可是说你已经进太多人了，无论如何不能再让我增加，只好再当场让他们把领导请来跟我说话，领导来了先是一愣，说您这次应该是真的最后一批了吧？

AFI的领导对我不错，说好了这是真的最后一批，就全都入场了。因为有几个流氓的英文程度不太好，就死活把我也给拉进去给他们当同声翻译了。

这次带人参加首映式，除了给中国人丢脸以外，还造成了一些误会，有的流氓竟然真以为我在好莱坞能办事儿，脚面水儿平趟。后来还恬不知耻的吹呢：好莱坞国际大片首映式的一张请帖我们兄弟能给玩儿到入场十一个人，你们谁听说过有这么牛逼的吗？

在美国的首映式，自然是有英文字幕的了，于是这次我可是终于看明白了。

人家这电影，真的是拍得好！

被我弄进来的这另外十个人，大部分是鼓捣电影的。与一般的观众相比，电影人比较不那么容易被电影感动，因为电影人吃的这碗饭，电影在他们的眼里经常就是一个工业产品，看电影的时候观察和考虑到的因素比一般观众要稍微多一些，比如画面技术，镜头切换，录音效果之类的，所以不像普通观众那样心无旁骛的可以更加全身心地投入到电影故事里边儿去。

即使是这样，当时坐在我周围的这群中国电影流氓，其中一部分人不过是听我低声而且简单的临场翻译去理解电影对白的，到了电影结束的时候，大部分都被这部电影感动得眼圈儿红红甚至泪水涟涟的了。

我们去的人多，而且衣冠不整，还要自己人当场翻译对白，所以很自觉地坐在剧场的后边座位，出来的时候就比较靠前了。剧场门外一直还有很多媒体的机器在等着，电影结束，先出来的竟然是一群小黄脸儿中国爷们儿，一个个还满脸悲楚眼圈儿红红的。

人家知道的可以理解这是因为电影好看给感动的，不知道的弄不好还以为这中国剧院临时给改成中华殡仪馆了呢。

估计，当时《辛德勒名单》的导演Steven Spielberg看的就是这场首映式。当然，我们几个根本不知道那些大腕儿都有谁来了，而且也是后来才听说Spielberg曾经看了几分钟就无法忍受这部电影准备退场。

我个人胡乱猜测，基于他不能忍受的同样理由，史大导演最后看完这部电影也会很受感动，因为如果只看电影的开始部分真的预料不到会是这么好的一部电影。

史大导是个道义感很强的犹太人，看他的电影也能感受到这点。911事件后，他个人捐献美元两百万焖。他在拍摄了《辛德勒名单》以后还支持拍摄了一些相关的纪录片，他对当时欧洲的苦难感受到的比较深刻，看电影时候无法忍受《美丽人生》就是因为他不能接受以喜剧形式来表现当时欧洲犹太人的苦难。

可是，《美丽人生》这部电影非常出色的地方，就在于用了喜剧的形式来演出悲剧，而且很成功，出人意料的成功。

连史大导这种绝对世界级的电影大腕儿看个电影的开头儿都被蒙蔽了，那我这种乡下土鳖“没什么见识”的半文盲在欧洲看一遍默片没看出来个所以然也就不算太丢人现眼了。呵呵。

当然了，人家史导不爽是感情作用，而我没看懂则纯粹是能力缺陷，不可同日而语。

其实呢，这部电影在制作方面还真的说不上特别出色，顶多算是不错，甚至有的戏不知道怎么拍的，竟然能看到灯影子乱晃，不知道的可能还以为是我们中华人民共和国出品的主旋律大片呢，再请江总大笔一挥给题写个片名，那就跟真的一样了。

这部电影获得那么多国际奖项中，只有一个是摄影单项奖，我还不明白是怎么给的，很可能是规模比较小的电影节，矮子拔将军给硬拔出来的一个摄影奖。

这部电影最耀眼的亮点，“人民的骄傲，胜利的保证”，就是这个意大利的国宝编剧/导演/演员，Roberto Benigni，他是这部电影的最主要的创作人，编剧导演主演都是他。

编导演三项主创都是同一个人，一般来说，玩儿电影比较猖獗的也就是到这个地步为止，比如美国的电影大师Woody Allen就是这样的一个典型。

现代的电影是个工业产品，通常都是团队工作的结果，一个人担当三项主创虽然经常见到，但也几乎是到达极限了。比这个更加猖獗的，就不应该继续算是猖獗，而是变态了。

好玩儿的是，这种变态的还真有其人。这种事情理所当然的要发生在“亿万人民尽舜尧”的我国了。我国近年来有个电影“神人”，名字叫做冯小宁的，就敢想敢干，“人有多大胆，地有多大产”，不仅是“填补了我国的一项空白”，而且打破了世界电影工业的历史纪录。他一个人在同一部作品中，竟然干了六项主创工作！

冯大导演的这个纪录很难被打破，因为一部作品主要的创作工作本来就没有几项，他除了没有亲自演戏以外，其他的都统统给包圆儿了，竟然连剪辑都没有放过。

当时，我看了那一长串的以冯大导为主的演职员名单以后，几乎是“已无法控制心灵的冲击”了，严重怀疑是厂标挂错了，那绝对应该是北京安定医院出品的才对呢。

完全是一精神病。

其实呢，这个冯大导演，或者叫疯大导演，看起来是个很老实的一个人，根本没有眼放精光神色怪异的精神病特征，说话不很多，听起来也都还算合乎逻辑。

可是他越是看起来正常吧，你这心里还就越是没底。无论如何，吃饭时候坐在他旁边儿的时候，我还是浑身的不自在，吃什么都没味儿。感觉上，好像担心他随时会冷不丁的从怀里掏出一颗手榴弹来似的。前两年他送我一盒儿东西，到现在也没敢打开过。

比较好玩儿的是，冯小刚最忌讳的就是听到别人跟他提这个冯小宁，“别跟我提冯小宁！谁他妈敢造谣说他是我兄弟，我可真急啊！”

《美丽人生》本来应该算是独立制片的作品，主要就是Roberto Benigni一个人的创意，是到了后来美国的电影巨头迪斯尼/MIRAMAX公司才介入了制作和发行。

我自己感觉，这部电影虽然不是大制作，而且要挑毛病也有的挑，但是若论戏剧编导的巧妙精彩，真是非常罕见。

后来又有一部反映当时欧洲犹太人故事的著名电影获得嘎纳电影节的最高荣誉，金棕榈奖，Polanski导演的《钢琴师》，也很好看，但是远不如Benigni这部戏这么巧妙。当然，《钢琴师》与《辛德勒名单》一样受到了Benigni不必面对的很大的限制，是很主要的一个原因。

《美丽人生》的电影故事，本身并不复杂，而且是建立在一个父亲为了保护自己的儿子而编造的游戏谎言上，这样的一个大好处是故事中可能出现的不太通的地方也都会因为这个谎言与现实的交叉中被观众忽略或者容忍，加上故事本来就是以喜剧形式出现的，频繁出现的戏剧性巧合情节使得观众不会关注太多的故事细节。

剧照：集中营里的父子情深。

一般的电影故事，都经常是突出表现某一个主题，某一类积极正面的人类情怀来打动观众，而且只要拍摄表现得好，都能获得预期效果。这个《美丽人生》，虽然是个简单的故事，但是其涵盖的主题却很不少，掰着手指头数下来，亲情，爱情，友情，勇敢，忠诚，正义，善良，，，身处苦难中的满怀希望，如此多的项目在一个故事中向着观众扑面而来，而且表现得非常真切动人而具艺术性。

电影的女主角，导演的妻子。

想不被感动？难啊。

最值得称道的地方，是这部电影风格的处理非常大胆，让你看到的是喜剧，其实完全是一出悲剧。这出悲喜剧，大概只有靠Benigni自己来导演和主演才能到位，如果换了演员，可能效果就很难保证了。

这种的戏剧处理方式，全世界的导演都知道搞成功了就不得了，但是特别不好掌握，稍微有一点儿不留神就全砸锅。没有能力的人，连想都不敢想这么玩儿一把，敢也没用，根本就玩儿不转。

自编自导自演的Benigni，把这个悲喜剧的分寸拿捏得恰到好处，分毫不差！几乎是完美到一点儿毛病都没有。我现在根本想不起来有任何另外一部戏是把悲喜剧处理得如此之好。

这部戏中的很多悲喜剧情节的处理都非常成功。例如，被关进集中营后，德国兵进来训话的那场戏中，看起来完全是喜剧安排，当父亲/Benigni惊惶中给德国兵指鹿为马的进行翻译，儿子惊喜地表情，周围人沉重的默然。表面的喜剧让观众忍俊不住，但是这喜剧场面背后父亲的惊恐和担忧，面对即将到来的巨大磨难，却会让人面对这个喜剧情节的同时泪流满面。

影片中父亲正在给德国兵作翻译

电影开始给故事进行铺垫的时候，是完全的喜剧表现，也就是大导演Spielberg不能忍受的那部分。但是随着情节发展，进入悲剧了，但是喜剧风格却完全没有改变，而且会让喜剧和悲剧的高潮情节同时出现。悲剧和喜剧的反差造成一种很强大的戏剧感染力。

我自己印象中，最动人心魄的一场戏是在靠近故事结尾处。父亲在德国兵的押解下走向死亡，在走到儿子藏身处的外面时候，也就是父亲生命中最后的几步路了，却是在用一种欺骗儿子的游戏的滑稽姿势走过去的，镜头切换给人看到的是儿子看到父亲这样走路的惊奇兴奋的眼睛。

然后，和几乎所有观众期望中的相反，父亲真的被德国兵枪杀了。那黑暗中的几声枪响之后，无论是在欧洲还是美国，剧场中的观众都是一片沉寂，空气都简直凝固了。而且，我看的这两场的观众一个是电影节的招待放映，一个是在美国的首映式，绝大部分观众都是比较相关的职业电影人，像我这种滥竽充数混饭吃的假活儿并不很多。

这张剧照是影片即将结束，父亲仍然用游戏为借口，要儿子隐藏起来。

明明知道自己面对着的不过就是一大块白布，电影故事也很简单，而且是有很多离奇甚至有些荒诞情节的喜剧，但是电影表现出来的感染力还是让人无法抗拒直抵心窝。

我在看完电影以后的好几天内，都在一直回味中，好几场戏的画面很难忘怀。

Benigni，不愧是意大利国宝，绝对是大师！真他妈不白给！

咱再回来说说，大师Spielberg拍摄的巨片《辛德勒名单》。这部电影与前两年获得嘎纳金棕榈大奖的另一位犹太人导演Polanski拍摄的《钢琴师》有些类似的地方。

嘎纳的金棕榈奖，应该是国际上电影方面的最高荣誉了，不过呢，有些破烂货也获得过这个奖，比如今年的美国胖子摩尔同志拍摄的纪录片就获得了这个奖，很多没有获奖的电影，尤其是美国电影，其实并不是不够好，而是大部分根本没有打算送过去参赛，自然也就没有获奖一说了。

可能是自我中心意识比较严重的缘故，美国电影人没有把嘎纳太当回事儿，至少没有很多亚非拉国家人民那样看重这些国际奖项。美国很多大片商制作的产品，根本就不往国际电影节送，因为他们不用借助电影节的市场功能去发行电影。相对而言，美国电影在世界电影市场上是一个另类。

《辛德勒名单》，就是一部没听说获得过什么“国际大奖”的美国电影，其实如果送到任何国际电影节去参赛，估计要拿什么大奖都是手到擒来马到成功了。

虽然Spielberg拍摄的《辛德勒名单》与Benigni的《美丽人生》主题一样，都是讲述的三十年代欧洲犹太人的苦难故事，但是差别很大。

《美丽人生》，好就好在其在电影故事的戏剧创作上；《辛德勒名单》，正是要尽量避免任何的戏剧创作，因为这是一部基于历史事实的纪实性故事片。

《辛德勒名单》的拍摄，是在大量历史素材上创作出来的，故事中没有天马行空的艺术想象。对于Spielberg 来说，这是个非常沉重的主题，是一部没有什么商业色彩的电影。

这与电影《钢琴师》很类似，Polanski拍摄的钢琴师的故事也是来自一个完全真实的个人回忆录，而且他在波兰实地拍摄时候设计的画面大部分都是忠于史实，取自于很多当时德国军队拍摄的纪录片和照片，几乎是一丝不苟的完全复原当时的情景，很多电影画面中德国军人的身高服饰和各自站立的姿势和位置都与历史资料照片中完全一样。

真实的历史没有那么多的戏剧性可以利用，也不能自己编造，只能从大量的历史资料素菜中提炼有代表性的瞬间和情节用来进行拍摄。这是个很大量的劳动，需要的准备时间就长了。

可能，在所有的纪实性故事片中，Spielberg的《辛德勒名单》是拍的最好的一部。准备充分，拍摄认真，制作讲究，也是让人挑不出什么毛病来。

一般来说，美国电影的拍摄准备时间比较长，人家连主要情节的画面都是已经落实在白纸上的，到时候只管找方抓药就齐了，所以在实际拍摄过程中很少出现导演不知所措突然找不着北的问题。

我国的所谓电影工业基本没有什么规矩，现在更是给钱我立刻就给你拍，认真工作的人越来越少，连张艺谋同志都不正经干活儿了。

陈凯歌陈大导当年拍电影拍到一半儿，突然不知道怎么往下拍了，就找个借口中断拍摄先回家去重新思考；冯小刚冯大导也很有意思，在拍摄现场突然茫然不知所措，就立刻打电话把编剧请来坐在摄影机旁边儿，当场改剧本了。

即使准备充分，《辛德勒名单》在欧洲外景拍摄的时间还是比较长，估计是导演自己的要求很高，这在电影中也看得出来，那么长的电影里，根本看不到凑合和糊弄的痕迹。

整部电影中演员们也都非常认真。

电影的男主角。

如果我没有记错，应该是个身材很高的爱尔兰演员。

影片中残暴的纳粹军官

影片中一场戏的剧照
工地上，一个犹太女工程师指出施工错误，纳粹采纳她的建议后立刻将其当场枪杀了。

《辛德勒名单》要表现的很大部分就是再现当时的苦难和纳粹的野蛮残暴，在这个方面，电影拍摄得非常成功。恐怖和痛苦的感觉几乎贯穿始终，纳粹的残暴也揭露的相当淋漓。

电影是用黑白片拍摄的，估计是为了表现更贴近历史的真实感和苦难故事的沉重。后来出现了一个小女孩儿的红色衣服，成为这整部黑白片中出现过的唯一的色彩，给观众留下很深刻的印象。Spielberg突然在这里用了耀眼的一点儿红色，很有意思。

后来，我国的导演姜文同志拍摄《鬼子来了》，也是黑白片，那年有一个也要去参加嘎纳电影节的号称资深电影人的大脸盘子女人问我他为什么要拍黑白片，我回答很简单：你问我，我问谁去？我也不是他爸爸。

那个女同志很自信，居高临下的姿态指手画脚，跟我说现在黑白片根本不讨好，这样拍黑白电影不可能在电影节受欢迎。其实这跟我有什么关系？爱他妈欢迎不欢迎！就算电影节把姜文这孙子给就地正法拉出去枪毙，也不用我去收尸。

当时，我心里就挺烦她的：长那么大个脸盘子，脑门子上如果贴两片儿香肠肯定有人以为她是一超大号儿的pizza，这种人不老老实实在家烤箱里闷着，还窜出来指手画脚？

结果她估计失误，这部电影竟然还弄了一大奖回来。这女的确实比较厉害，回来以后见到我就假装她自己什么都没说过，咧着个嘴开始砍别的了，照样儿牛烘烘。

虽然没有问过他，但是我估计姜文用黑白胶片，是出于一个很简单愚昧的原因，就是这孙子打小儿看过的跟大日本皇军有关的电影，如什么《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》之类的，都是黑白片。如果用彩色胶片拍摄，他自己就会怎么看怎么觉得是假的。

《鬼子来了》的最后，他也像Spielberg那样在黑白片中用了色彩，也有点儿意思，但是我个人感觉没有Spielberg那件小红棉袄用的精彩。

《鬼子来了》的片长也快赶上《辛德勒名单》了，但是其中还有很多姜文自己舍不得剪掉其实没有太大保留意义的他个人化的内容。他自己认为有意思，事实上也算不错，但是太多了就成累赘，显得有些拖沓，应该再干掉个半个多钟头，也许更好看一些。

为了防盗版，阳光灿烂公司的几个孙子还神秘兮兮的，什么时候有人让他们给放一次《鬼子来了》还得定时定点由他们自己人带来给大家看，弄得跟真的似的。我觉得可笑，跟他们说：你们这帮傻比还是省省儿吧，甭逗自己玩儿了。防个屁盗版？这电影早就上了网了，下载文件的效果比你们手里这正版还好呢。

扯远了。

其实，我国人民遭受过的苦难也很多，也许没有像当年的欧洲犹太人那样在有限的几年时间内蒙受那么巨大的人为灾难，但是可歌可泣的故事也是很多很多。

可是，我国就从来没有一部很像样儿的电影来表现类似的故事。当然了，首先是我国政府中宣部的电影局的检查制度的狗屁限制很多，但是有类似检查制度的国家并不是只有我国一家，人家其他国家的电影人，比如当年的苏联，还有目前的一些伊斯兰国家的电影人，照样儿在检查制度下拍摄了非常出色的电影出来。

反正，还是我国的电影人不灵，有一个算一个几乎都是面瓜，弄不出几部真正的好东西来。

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